LEVA UM CASAQUINHO

por Ricardo Vieira Lisboa (de Lisboa) para   Em “La Vallée Fantôme” (O Vale Fantasma, 1987), de Alain Tanner, um dos personagens, que é um realizador de cinema, diz: “O cinema é como um cancro. Não, é infeccioso, é mais como a sida.” No ensaio sobre as metáforas da sida, Susan Sontag chama a atenção desta passagem para sublinhar que aqui a comparação com o síndroma se dá pela sua “latência que permite a utilização mais específica da metáfora da sida [por comparação à do cancro].” Esta ideia do cinema como entidade que se instala secreta e progressivamente nos espectadores (espectadores cinéfilos, muito activos na suas rotinas ópticas) e dentro deles se desenvolve, ocupando-lhes tudo, é certamente um “sub-aproveitamento” dos contornos da sida, mas certamente uma metáfora bastante elucidativa da relação obsessiva com a cultura do cinema. No entanto, a imagem da cinéfilia como vírus reflecte, em boa verdade, uma relação com o cinema que não é dos espectadores c...

por Hélio Flores para Ligado em Série Já na primeiríssima sequência, quando a câmera lentamente revela uma imagem triplicada de um personagem, sabemos que não será de falta de elegância e encenação que Ponte dos Espiões sofrerá. Afinal, é o novo filme de Steven Spielberg, cujo domínio do cinema narrativo dispensa apresentações e que tem seguido uma inspiração mais clássica em seus últimos filmes. O que vemos logo nos primeiros dez minutos – uma excelente perseguição sem diálogos – mostra que uma trama envolvendo espiões no período da Guerra Fria parece ideal para o cineasta nesta sua fase. Curiosamente não é pelo thriller de espionagem que Spielberg vai se enveredar. Ponte dos Espiões é baseado na história real de um advogado (Tom Hanks) que, no final dos anos 50, é encarregado de fazer a defesa de um provável espião russo (Mark Rylance). O espião é um senhor de meia idade nada ameaçador, enquanto o advogado é um homem de família comum que, quando se vê perseguido, tenta...