por Luís Alberto Rocha Melo para Contracampo No ano em que Luiz Sergio Person lançou SÃO PAULO S/A, 1965, o então jovem crítico de O Estado de S. Paulo e futuro realizador Rogério Sganzerla publicava uma série de três artigos no Suplemento Literário sobre o cinema da “alma” (Bergman, Fellini, Zurlini) e do “corpo” (Godard, Fuller, Hawks). Os textos “Cineastas da Alma”, “Cineastas do Corpo” e “Corpo Mais Alma” (reproduzidos no livro Por Um Cinema Sem Limites, ed. Azougue, 2001) opõem um cinema pretensamente “profundo”, que busca dissecar a “alma humana” em dramas no fundo literários e tradicionais (caso dos “cineastas da alma”) a um cinema fundamentado pela “distância cínica” de uma câmera interessada em registrar a violência e a agilidade das “tragédias físicas” (os “cineastas do corpo”). Há ainda um cinema que consegue unir essas duas tendências em filmes ao mesmo tempo clássicos e modernos (ou melhor, modernos porque clássicos e vice-versa). Nas palavras de Sganzerla:...
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